الکساندر تایروف : بازیگری ترکیبی است از احساس و شکل منتج از تخیل خلاق بازیگر. #درسهای_بازیگری_گویندگی 👇 https://ble.ir/ator2000 https://eitaa.com/actor2000

بازیگری چیست ؟ بازیگری درتعریف عینی یعنی حضور زنده ی بازیگربر صحنه .دراین جا "حضور" یعنی اشغال بخشی ازفضا توسط بدن؛ قید «زنده» یعنی آن حضور (بدن) با اندیشه و احساس توأم است ؛ و «صحنه» در این تعریف یعنی هر نوع فضای بازی . پس بازیگر در هر مکتبی مشق کرده باشد، با هر شیوه ای به نقش رسیده باشد ،نمایش اش هر سبک زیبا یی شناخی داشته باشد ،کارش از این سه جنبه داوری می شود : 1)جنبه بدنی (فیزیکی) یا تکنیکی ؛ 2)جنبه ذهنی یا اندیشه ای ؛3)جنبه حسی یا روحی #درسهای_بازیگری_گویندگی 👇 https://ble.ir/ator2000 https://eitaa.com/actor2000

میخائیل الکساندروویچ "مایکل" چخوف 29 اوت 1891 - 30 سپتامبر 1955 ، بازیگر ، کارگردان ، نویسنده و بازیگر تئاتر روسی-آمریکایی بود. وی برادرزاده نمایشنامه نویس آنتون چخوف و شاگرد کنستانتین استانیسلاوسکی بود. استانیسلاوسکی از وی به عنوان درخشان ترین دانش آموز خود یاد کرد. اگرچه عمدتاً بازیگر صحنه بود ، اما وی چندین نمایش قابل توجه در فیلم به نمایش گذاشت ، هرچند که به یاد ماندنی ترین بازی او بازی در نقش آنالیزور فرویدی در فیلم Spellbound آلفرد هیچکاک (1945) است که وی تنها نامزدی جایزه اسکار خود را دریافت کرد. او در روش منحصر بفرد خویش سعی می کند در مقابل سیستم بازیگری استانیسلاوسکی شکل بدیلی از فراآیند آفرینش نقش را ارائه دهد. روش او در هدایت بازیگر بر روی مقوله تخیل بازیگر متمرکز است. چخوف ادعا دارد که سیستم استانیسلاوسکی چون سدی محکم، مسیر خلاقیت بازیگر را مسدود می کند. او می گوید در سیستم استانیسلاوسکی بازی ها مرده و دلسرد کننده بنظر می رسند. در این راستا او تلاش کرده است تا فهمی جدید از فرایند بازیگری را به دنیای نمایش پیشنهاد دهد. در روش او بازیگر بینش بسیار بیشتری نسبت به خودش و شخصیتی که قرار است به تصویر بکشد ارائه می دهد. این شیوه این امکان را به بازیگر می دهد تا با سهولت و مهارت جدید به هر نقشی نزدیک شود. چخوف این اجازه را به بازیگر می دهد تا قبل از برخورد با کلمات ، در بدن خویش به آزمایش و بداهه پردازی بپردازد. در این شیوه به نظر می رسد همه چیز بسیار طبیعی تر جریان می یابد. #درسهای_بازیگری_گویندگی 👇 https://ble.ir/ator2000 https://eitaa.com/actor2000

بازیگری در اعماق تاریخ در معنای واقعی تاریخچه ی بازیگری به روز های نخستین زندگی بشری باز می گرددو در جوامع اولیه که زندگی عمدتاً میتنی بر زندگی قبیله ای ودسته جمعی بود ، قدرتمند ترین فرد قبیله عنوان رئیس قبیله را از آن خود می کرد. رئیس قبیله که تا حدودی پدر سالار قبیله بود برای تهیه ی معاش قبیله به شکار حیوانات می رفت. در چنین جامعه کوچکی که قدرتمند ، قدرتمند می ماند ، رئیس قبیله بعد از هر شکار در پی آن بود که با بیان و اغراق شکارش عظمتش را در ذهن اهالی حفظ کند ، اما از آن جایی که هنوز بشر به مرحله تکلم نرسیده بود ، رئیس قبیله پوست حیوان را بر روی خود می انداخت و با حرکات بدنی شروع به نمایش می کرد تا قصه ی شکارش را برای دیگران بیان کند ، که اغراق وشکل مندی در نحوه ی بیانش قابل تفکر است که با توجه به خطراتی که قبیله را تهدید می کرد ، قبیله به منظور محافظت از خویش شب های با تقلید صدای حیوانات و رقص دور آتش به دور کردن حیوانات می پرداخت و این نحوه ی بیان پس از هر شکار، به مرور زمان به آیین تبدیل می شود. این آیین ها وقتی جنبه سرگرمی پیدا می کنند ، به نمایش تبدیل می شوند. #درسهای_بازیگری_گویندگی 👇 https://ble.ir/ator2000 https://eitaa.com/actor2000

سیستم اموزش بازیگری استانیسلاوسکی قسمت اول استانیسلاوسکی سیستم آموزش بازیگری خویش را در مجموعه ای تحت عنوان «هفت پله کمال» تقسیم می کند که عبارتند از: 1- تمرکز 2- هوشیاری ذهنی 3- جرات 4- آرامش 5- کنش قهرمانانه 6- اصالت ذهنی 7- شادی در این سیستم بازیگران جدا از پیمودن این هفت پله از لحاظ صوتی، کلامی، حرکات آکروباتیک، با رقص و شمشیر بازی، تعلیمات همه جانبه می دیدند. برای کشف نقش باید از بیرون شروع کرد 1- علت اینکه باید از بیرون شروع کرد این است که اعمال بیرونی قابل رویت و برای هنرپیشه قابل لمس باشد. 2- باید در روان نقش مسلط شد. مهمترین کار هنرپیشه بر روی صحنه، تسلط بر درون نقش است که ابتدا باید اعمال بیرونی را تبدیل به عادت کرد. 3- حتی نقشهای غیر حقیقی باید در حد حقیقی بودن تجسم شوند تا حس ایمان (ایمان به نقش) در هنر پیشه برای آفرینششان بیدار شود. مثلا در نمایشنامه هملت، روح پدر هملت نباید غیر حقیقی تجسم شود. 4- قدرت تجسم در بوجود آمدن نیروی خلاقه هنرمند نقش اساسی دارد. هنرپیشه در این نقش باید از خود بپرسد: « اگر» من در این وضیعت بخصوص قرار می گرفتم چه می کردم! و با این سئوال تخیلش را به کار می اندازد ودر نتیجه موفق به کار خلاقه می شود. 5- انجام رفتارهای ظاهری مثل پیاده کردن نت بر نوار موسیقی است در حالی که نوازنده باید علاوه بر پیاده کردن نت تمام وجودش را در این کار بگذارد. 6- مهمترین اعمال و رفتار برای ما هستند که سر منشا آنها زندگی درون نقش است. #درسهای_بازیگری_گویندگی 👇 https://ble.ir/ator2000 https://eitaa.com/actor2000

سیستم بازیگری استانیسلاوسکی قسمت دوم 7- برای درک شخصیت غیر واقعی می توانیم یک شخص واقعی را تصور کنیم که ما را به یک میعادگاه سری می خواند. وقتی این تعریف را با توصیف اودر ارتباط با حقیقی جلوه دادن شبه هملت بزرگ، مقایسه می کنیم به راز کار استانیسلاوسکی پی می بریم. یعنی وضیعت داده شده توسط شکسپیر و چیزی که ما تصویر کرده ایم. تفاوت کار شکسپیر و استانیسلاوسکی آن است که وضعیت شکسپیر غیر قابل پذیرفتن است و وضعیت تصور شده پذیرفتنی است. کار هنرپیشه آن است که این اتفاقات و حالات را با نیروی خلاقه بیافریند. درک متن توسط هنرپیشه درک متن مثل حضور در اتاق تاریکی است که از روزنه هایش نور به درون می تابد تا طرح اشیای موجود در اتاق را تشخیص دهید و هر چه این روزنه ها بیشتر شود اشعه نور بیشتری به اتاق تابیده می شود. وقتی که شما درها و پنجره ها را باز کنید اشعه نور اتاق را کاملا روشن می سازد و تاریکی را که حاکم بود به کلی از بین میبرد. کورسوهای نور، همان لحظات فهمیده شده توسط هنر پیشه است و درک نمایشنامه به مرور پیوستن آن کورسوها و باز شدن نهایی درها و پنجرههاست. اگر در اولین مرحله آشنایی با نقش تمام نقش در نمایشنامه که با تصورات بسیار افریده شده به طور کامل فهمیده شود، در صورت وقوع چنین معجزه ای، به هیچ سیستم و روشی احتیاج نیست و باید آنها را کنار گذاشت و خود را به طبیعت سپرد. عکس: استانیسلاوسکی در نقش اتللو #درسهای_بازیگری_گویندگی 👇 https://ble.ir/ator2000 https://eitaa.com/actor2000

سیستم بازیگری استانیسلاوسکی قسمت سوم هیچ چیز آسانتر از آن نیست که نمایشنامه را از بر کنند و یک دکور قشنگ هم بسازند و بعد این نمایشنامه از حفظ شده را در این دکور قشنگ جلوی تماشاگران با بازی کلیشه ای از حفظ بخوانند. به یک چنین اجرایی نمی توان کار هنری نام داد. بلکه فقط می توان گفت که چیزی در حد انجام وظیفه و اجرای یک کار محول شده به یک عده بوده است. استانیسلاوسکی که اتکای اصلی اش در قدرت تجسم و در نتیجه نیروی خلاقه هنرمند است می گوید: « قدرت تجسم در بوجود آمدن نیروی خلاقه هنرمند نقش اساسی دارد. اگر هنرپیشه ای قدرت تخیل نداشته باشد به این معنا خواهد بود که کار خلاقه نمی تواند انجام دهد و در دست کارگردان مانند مهره بی اراده شطرنج است که روی صحنه حرکت داده می شود.» استانیسلاوسکی همیشه برای استقلال قدرت خلاقه هنرپیشه ناراحت بود که نکند مورد فشار کارگردان مستبد قرار گیرد و ناگزیر به قبول نظریات غریب و نامفهوم کارگردان مستبد در مورد نمایشنامه ونقش گردد. او درباره وظیفه کارگردان در رابطه با هنر پیشه چنین می گوید:« وظیفه کارگردان آن است که مواد وعوامل موجود در نقش و تشکیل دهنده آن را با دقت ودلسوزی در وجود وروان هنر پیشه بیابد ونمود دهد، نه اینکه سعی کند این مواد را از خارج به درون هنرپیشه، به زور رسوخ دهد» او اغلب کارگردان را با یک باغبان مقایسه می کند که سعی دارد درختان میوه را خوب پرورش دهد تا خوب ثمر دهند نه اینکه خودش میوه بیافریند. #درسهای_بازیگری_گویندگی 👇 https://ble.ir/ator2000 https://eitaa.com/actor2000

استانیسلاوسکی برای اولین برخورد هنر پیشه با نقش اهمیت بسیاری قائل است. او می گوید:« لحظه آشنایی هنر پیشه بانقش را می توان با لحظه آشنایی و اولین برخورد مرد با زنی که در آینده به همسری اش در خواهد آمد مقایسه کرد که لحظه ای فراموش نشدنی است. اولین اثر، درلحظه آشنایی با نقش در هنرمند تاثیری قطعی دارد واز بین بردنشان امکان پذیر نیست. این اولین برخورد مرکز احساس خلاقه هنرمند می گردد و اولین پله آفرینندگی است.» #درسهای_بازیگری_گویندگی 👇 https://ble.ir/ator2000 https://eitaa.com/actor2000

🎭 #گروه_نمایش_دانشگاه_سوره_تقدیم_می_ کند: #اجراخوانی_آنتیگونه #خرداد_و_تیر _۱۴۰۲ #فرهنگسرای_ارسباران_سالن_استاد_ذوالفقاری #ساعت_نوزده_و_سی ساعت 19:30 ____ 🏅اثر ماندگار  نمایشنامه نویس عصر یونان باستان #سوفوکلس ✍ ترجمه: #نجف_دریابندری 📽 کارگردان: #افشین_قاسمی 🎥 دستیار کارگردان : #حنانه_پویان 🎙خوانش گران به ترتیب ایفای نقش : #فاطمه_رحیمی_نیا #حنانه_پویان #کیانا_نوروزی #اردوان_روشن_بین #یاسمن_نورسته #سینا_مشک_پور #علیرضا_زمانی #فاطمه_زهرا_رنجبر_مقدم #هستی_ممسنی #محمدرضا_آقامحمدی #مبین_نسرین_فر _ عکاس: #ملیکا_علی_دادی فیلمبردار: #امیرحسین_مزاری 🖼 طراح پوستر : #هستی_ممسنی 🗺نشانی : سید خندان ، خیابان جلفا فرهنگسرای ارسباران تلفن : 02122872818 داخلی 122 روز چهارشنبه ۳۱خرداد الی ۲ تیر ۱۴۰۲ ساعت 19:30 _لینک تهیه بلیط : https://www.tiwall.com/p/antigone4 🖲

ریچارد چیشلاک (۱۹۳۷–۱۹۹۰) (به لهستانی: Cieślak Ryszard) بازیگر و کارگردان اهل لهستان که دوره دبیرستان خود را در کالیش گذراند. او در سال ۱۹۶۱ با گروتفسکی آشنا شد و به گروه او  پیوست. ریچارد چیشلاک ابتدا در لاج و کارکوف پلی تکنیک تحصیل کرده بود و پس از آن بود که به دپارتمان عروسکی آکادمی دولتی درامای کارکوف پیوست. در همان‌جا بود که با گروتوفسکی آشنا شد و در سال ۱۹۶۱ به عنوان نیروی گروتوفسکی در سالن تئاتر ۱۳ ردیفمشغول به فعالیت شد. چیشلاک تا زمان انحلال این گروه در سال ۱۹۸۴ در آن مکان مشغول به فعالیت بود. اولین نمایشی که ریچارد چیشلاک برای گروتوفسکی بازی کرد، نمایش کوردیان بود که در آن نمایش بازی چند نقش را بر عهده داشت: مرد دیوانه اول، شیطان، گرژگورش، کشیش و خیال. او در نمایش آکروپولیس نقش اسو و هکتور را ایفا می‌کرد. در اجرای دکتر فاوست نقش واگنر، والدز و بنولیو را بر عهده داشت. در همین نمایش دکتر فاوست بود که صحنه بینظیری از دیوانگی بنولیو را نمایش داده بود. این صحنه شامل چرخش او بر روی میز بزرگ چوبی برابر بینندگان بود که نیاز به قدرت بدنی بسیار بالا و همچنین دقت بی اندازه بود تا بینندگان آسیب نبینند. کاملترین همکاری چیشلاک و گروتوفسکی در نمایش همیشه شاهزاده شکل می‌گیرد که بازی بینظیر چیشلاک در آن در نقش ددون فرناندو جز ماندگارترین و اسطوره ای‌ترین نمایش‌های این دو تن می‌باشد. این همکاری باعث شکل‌گیری اولین بازی کامل او می‌شود. #درسهای_بازیگری_گویندگی 👇 https://ble.ir/ator2000 https://eitaa.com/actor2000

#اجراخوانی_آنتیگونه #خرداد_و_تیر _۱۴۰۲ #فرهنگسرای_ارسباران_سالن_استاد_ذوالفقاری #ساعت_نوزده_و_سی ساعت 19:30 ____ 🏅اثر ماندگار  نمایشنامه نویس عصر یونان باستان #سوفوکلس ✍ ترجمه: #نجف_دریابندری 📽 کارگردان: #افشین_قاسمی 🎥 دستیار کارگردان : #حنانه_پویان 🎙خوانش گران به ترتیب ایفای نقش : #فاطمه_رحیمی_نیا #حنانه_پویان #کیانا_نوروزی #اردوان_روشن_بین #یاسمن_نورسته #سینا_مشک_پور #علیرضا_زمانی #فاطمه_زهرا_رنجبر_مقدم #هستی_ممسنی #محمدرضا_آقامحمدی #مبین_نسرین_فر _ عکاس: #ملیکا_علی_دادی فیلمبردار: #امیرحسین_مزاری 🖼 طراح پوستر : #هستی_ممسنی 🗺نشانی : سید خندان ، خیابان جلفا فرهنگسرای ارسباران تلفن : 02122872818 داخلی 122 روز چهارشنبه ۳۱خرداد الی ۲ تیر ۱۴۰۲ ساعت 19:30 _لینک تهیه بلیط : https://www.tiwall.com/p/antigone4 🖲

#نمایشنامه_خوانی_آسیناریا #تیر_۱۴۰۲ #ساعت۱۹:۰۰ 🏅اثر ماندگار  #کمدی‌_نویس عصر روم باستان #تیتوس_ماکیوس_پلوتوس ✍ 📽 مترجم و کارگردان: #افشین_قاسمی 🎥 دستیار کارگردان : #ونوس_ابراهیمی 🎙 #خوانش_گران به ترتیب ایفای نقش : #زینب_زمانی #احمد_فتاحی #افشین_قاسمی #ادریس_آرمند #آتنا_ولی‌زاده #ونوس_ابراهیمی #مهدیه_عموئی #زهرا_نصرتی #محمد_سجاد_مرادی #زهرا_رجب_حسنی __ 🖼 #طراح_پوستر _ #عکاس _ #فیلمبردار : #هستی_ممسنی 🗺نشانی : #خانه_موزه_استاد_انتظامی خیابان اندرزگو (قیطریه)، شرق به غرب، روبروی بلوار کاوه، خیابان احمدی، پ۲۸ تلفن: ۲۲۳۹۰۳۲۰ ۶ و ۷ تیرماه ۱۴۰۲ ساعت ۱۹:۰۰ _لینک تهیه بلیط : https://www.tiwall.com/p/asinarya