💢مدیران سینمایی چگونه به فیلم‌های مبتذل کمک می‌کنند؟ 🔻 آیا افزایش سرسام آور فیلم‌های مبتذل‌، چه روی پرده سینماها و چه در شبکه نمایش خانگی، ناشی از نزول سلیقه مخاطب است؟ آیا گسترش و فروش بالای چنین آثاری، حاصل فعل و انفعال‌های بازار و از توابع عرضه و تقاضاست؟ پاسخ این پرسش‌ها به طور کلی و مطلق منفی نیست. به هر حال در شرایطی هستیم که فقط بخش اندکی از مردم به سینما می‌روند و همان اندک هم به آثار سرگرم‌کننده تمایل دارند. متأسفانه به دلیل سیاستگذاری‌های ‌اشتباه و تفکیک جریان‌های سینمایی، سرگرمی و جذابیت در سینما و عرصه فرهنگ و هنر ما اغلب با ابتذال همراه است، درحالی که داشتن رویکردهای محتوایی مثبت با سرگرم کنندگی و جذابیت منافاتی ندارد. 🔻اما با اندکی مطالعه بر رفتارهای مدیران سینمایی، در بخش‌های مختلف، می‌توان دریافت که بخشی از تورم ابتذال در سینمای امروز ایران، ناشی از این رفتارهاست. به طور مثال، کافی است به صحبت‌های منتشر شده از ابراهیم داروغه‌زاده، معاون محترم نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی و دبیر جشنواره فیلم فجر در برنامه شهرفرنگ شبکه خبر سیما، دقت کنید. تنها اثری که این مدیر ارشد سینمایی از آن یاد کرد، یک سریال دون مایه و ضدخانواده بود! هر چند که شاید داروغه زاده، علاقه چندانی هم به این سریال نداشته باشد، اما وقتی در یک برنامه زنده تلویزیونی به اظهار نظر درباره این اثر می‌پردازد، سایر رسانه‌ها این بخش از حرف‌های وی را برجسته می‌سازند و تیتر گزارش‌های مربوطه می‌شود. به این ترتیب، یکی از مدیران موثر سازمان سینمایی، به‌طور خواسته یا ناخواسته به گرم کردن بازار و فضاسازی رسانه‌ای به سود یک سریال که در تعارض با اهداف فرهنگی کشور هم هست کمک می‌کند. 🔻 البته این فقط یک مثال بود، وگرنه مسئولان و رسانه‌های وابسته به آنها هر روز اقدامات مشابهی را انجام می‌دهند. وقتی صفحات فرهنگی و سینمایی روزنامه‌های دولتی را ورق می‌زنیم، هر روز با اخباری که سعی در برجسته کردن چنین آثاری دارند مواجه می‌شویم. اما مسئولان و رسانه‌های آنها چنین رفتاری را برای محصولات ارزشی، مثلا فیلم‌های دفاع مقدسی هیچ‌گاه انجام نمی‌دهند. معمولا نیز مدیران بخش‌های مختلف سازمان سینمایی، در واکنش به انتقادات، از حمایت‌های مادی به فیلم‌های ارزشی خبر می‌دهند. چند روز قبل، بنیاد سینمایی فارابی گزارشی را منتشر کرد که کمک‌های مالی این بنیاد به برخی از این فیلم‌ها را نشان می‌داد. اما درباره این موضوع باید گفت، اول؛ این حمایت‌ها برای سایر فیلم‌ها هم بوده و این گونه نیست که بنیاد فارابی، یک اقدام حمایتی خاص برای این نوع فیلم‌ها انجام دهد. دوم؛ حمایت از یک اثر فرهنگی فقط به پرداخت بودجه برای تولید خلاصه نمی‌شود. حمایت‌های پس از تولید و در زمان اکران مهم‌تر از کمک مالی در حین ساخت یک اثر است. حمایت‌هایی چون فضاسازی و بازارگرمی - مثل کاری که داروغه‌زاده برای یک سریال انجام داد- و جریان‌سازی رسانه‌ای، نقش موثری در بهتر دیده شدن آثار دارد. #آرش_فهیم 🆔 @hvasl_ir

‍ 🔴 سینما چگونه می‌تواند جلوی سیل را بگیرد؟ ⭕️سال ۹۸ با حوادثی بهت برانگیز و حیرت آور آغاز شد؛ خروش سیل‌هایی بی‌سابقه و مرگبار که ده‌ها شهر از ایران را زیر آب بردند ، هراسی آخرالزمانی را در دل‌ها برانگیختند. حوادث ناگواری که برخی را بی‌خانمان و داغدار و کام سایر مردم را تلخ کرد. اما درمیان همه نقد و آراء منتشر شده درباره علل، زمینه‌ها و راه‌های مقابله و پیشگیری از سیل‌های خانمان برانداز، به نقش و کاربرد #رسانه‌ها و به ویژه #سینما و #تلویزیون کمتر‌ اشاره شد. 🔸واقعیت این است که #هنر_هفتم به خاطر قدرت رسانه‌ای و توان بازسازی واقعیت و توان پیش‌بینی آینده، قابلیت کاهش صدمات ناشی از بلایای طبیعی مثل سیل، زلزله، آتش سوزی‌های وسیع و... را دارد. یکی از اصطلاحاتی که طی سال‌های اخیر در ادبیات سینمای ایران رواج یافته، #سینمای_اجتماعی است. اصطلاحی که معمولا درباره فیلم‌های سیاه و ناامید‌کننده و پر از شعر و شعارهای روشنفکرانه به کار می‌رود. اما یکی از رسالت‌های آنچه «سینمای اجتماعی» خوانده می‌شود، هشدار نسبت به حوادث مرگ آفرین است. همچنانکه در #سینمای_جهان، هر سال تعداد قابل توجهی فیلم درباره #سیل‌های ویرانگر و ترسناک، آتش سوزی‌های مهیب ساختمان‌ها و دیگر حادثه‌های طبیعی یا انسانی ساخته می‌شود. ♦️هدف از ساخت چنین فیلم‌هایی فقط سرگرم کردن مردم و دست‌یابی سازندگان این فیلم‌ها به سود اقتصادی نیست، بلکه یکی از کارکردهای آنها، ایجاد شرایط اجتماعی مناسب برای مواجهه با اتفاقات است. این گونه فیلم‌ها در رده آثار کنشمند و آینده‌نگر قرار دارد. منظور از #سینمای_کنشمند، فیلم‌هایی هستند که قبل از وقوع یک مشکل، آن را به مردم و مسئولان هشدار می‌دهد؛ برخلاف سینمای واکنشی که پس از بروز بحران، به انتقاد یا نمایش آن توجه می‌کند. 🔻یکی از کلیشه‌های رایج در بین سینماگران این است که معمولاً می‌گویند، وظیفه شان فقط این است که مشکلات را نشان دهند و راه‌حل را افراد دیگر و مسئولین باید پیگیری کنند. ما فکر می‌کنیم این حرف، یک سخن غیر واقعی و ناشی از پایین بودن سواد رسانه‌ای آنهاست. چرا در #هالیوود چنین مسئله‌ای نیست؟ حتی قبل از اینکه مسئله بوجود بیاید، خود مسئله و راه‌حل آن را در فیلم‌ها نمایش می‌دهند. اما دلیل اینکه ما چنین فیلم‌هایی را در سینمای ایران نداریم این است که آثار ما بیشتر در قالب واکنش و گذشته‌گرا ساخته می‌شوند؛ اغلب نیز برای بردن جوایز جشنواره‌های خارجی و نه باز کردن گرهی از زندگی مردم و مسائل جامعه. 🔺سینما می‌تواند وقوع سیل در شهرها و روستاها را بازسازی کند. همان طور که در هر سال، برخی از آثار سینمای جهان این کار را می‌کنند. از این طریق، هم شرایط چنین حادثه‌ای قبل از وقوع برای مردم و مدیران تصویر می‌شود، هم امکان ارائه راه‌حل و راهکار به وسیله این فیلم‌ها وجود دارد و هم اینکه می‌توان با این آثار، مسئولان بی‌مسئولیت را تنبیه کرد یا اقدامات‌اشتباه آنها را به رخ کشید. 🔸نکته مهم این است که پس از وقایع تلخ، ازجمله سیل اخیر، در کنار همه ناملایمات، زیبایی‌هایی هم ظهور می‌کند. یکی از جنبه‌های زیبایی که از گل و لای و زجر و بدبختی سیل اخیر بیرون تراوید، حضور داوطلبانه تعدادی جوان شجاع و ایثارگر در قالب گروه‌های جهادی برای نجات زندگی بلادیدگان است. سینمایی که این منجی‌ها و قهرمانان گمنام اما خوشنام را نادیده بگیرد، قطعا دروغگو و تحریفگر خواهد بود. منتظر ساخت فیلم ، هم در جهت پیش‌بینی حوادث و هم در جهت ستایش از جهادگران و منجیان مردم هستیم. 📝 #آرش_فهیم (منتقدسینما) 🆔 @hvasl_ir

💢مسیر رو به انحطاط فیلمسازی مسعود اطیابی 🔰از خروس جنگی تا خرس های مفنگی! 🔻حدود یک دهه قبل، فیلمی به کارگردانی مسعود اطیابی با نام «خروس جنگی» ساخته شد که نمونه یک کمدی سالم بود. فیلمی که با دغدغه انسجام خانواده ساخته شد و بدون استفاده از شوخی های زشت و کلام غیراخلاقی، مخاطب را سرگرم و شاد می ساخت. اما در این یک دهه، گویی مسعود اطیابی مسیری رو به عقب را طی کرده است. چون ویژگی های أثر جدید این فیلمساز، کاملا معکوس «خروس جنگی» است! «تگزاس 2» فیلمی است که مطابق مد روز –و به سطحی ترین شکل ممکن- بیش از هر چیز به لودگی آلوده است! کار جدید اطیابی از آن فیلم هایی است که اصل و اساس ساخته شدنش بر پایه اشاره به اسافل اعضاست. یعنی برخلاف فیلم هایی که یک داستان دارند و مطابق آن موقعیت کمدی شکل می گیرد، در فیلم هایی مثل «تگزاس2» فیلمساز ابتدا چند حرف و حرکت بی شرمانه و مقداری شوخی جنسی پیدا می کند و سپس بر پایه آن، داستان خودش را شکل می دهد! 🔻چون اگر ماجراها و موضوعات غیراخلاقی را از فیلم حذف کنیم، تقریبا با یک اسکلت خالی از اتفاق و درام در این فیلم مواجه می شویم. فقط کافی است یک سوم اول فیلم را بررسی کنیم؛ نیم ساعتی که بخش اعظم داستان را دعوای دو جوان به خاطر اینکه پدر دیگری با مادر آن یکی ازدواج کرده تشکیل داده! دیالوگ های فیلم نیز از عبارات دوپهلو شکل گرفته است؛ دیگر کار به جایی رسیده که کاراکترهای فیلم، به یکدیگر مستقیم دشنام ناموسی می دهند، البته با جملاتی ناقص تر. موقعیت های کمدی فیلم نیز دقیقا شبیه به دیالوگ هایش است. مثلا یکی از جوان ها وقتی می بیند شوهر مادرش، پیژامه پدر فوت شده اش را پوشیده، به جان او می افتد تا شلوار را از پای او پایین بکشد و تا مدتی برای پیژامه مرثیه خوانی می کند و چون شیء مقدسی با آن برخورد می کند. 🔻کارگردان حتی بازی متفاوتی هم از بازیگران خودش نگرفته است و آن ها را جلوی دوربین رها کرده تا هر طور می خواهند رفتار کنند؛ سام درخشانی و پژمان جمشیدی، در این فیلم همان زوج سریال «پژمان» هستند. حتی بازیگران توانمند و قدیمی فیلم مثل مهدی هاشمی و ژاله صامتی نیز نقش آفرینی قابل توجهی در این کار ندارند و یک نمره منفی در کارنامه آن ها محسوب می شود. 🔻در خلاصه داستان «تگزاس2» نوشته شده که «هیچ وقت یک ایرانی را تهدید نکن، علی الخصوص تو تهران» که بیشتر برای یک کمدی با بار حماسی و اکشن مناسب است، این درحالی است که حتی مردان فیلم نیز مردانگی ندارند و بهتر بود برای معرفی این فیلم نوشته می شد؛ «چند خرس مفنگی در پراید صورتی!» همین مسائل است که باعث شده بگوییم مسعود اطیابی مسیری رو به انحطاط را در فیلمسازی طی کرده است. ✍ #آرش_فهیم 🆔 @hvasl_ir

✅ تازه‌ترین شماره نشریه #حلقه_وصل منتشر شد؛ ♨ کرونایِ سینمایی در حلقه وصل هفتاد و نهم ♦ هفتاد و نهمین شماره ماهنامه #فرهنگی_تشکیلاتی حلقه وصل با بررسی و نگاهی ویژه به رویدادهای مهم #سینمایی کشور در سال ۹۸، از جمله سی و هشتمین جشنواره #فیلم_فجر، دهمین جشنواره مردمی #فیلم_عمار و همچنین نهمین جایزه سینمایی #ققنوس منتشر شد. ♦ این شماره نشریه حلقه وصل، با آثار و گفتارهایی از حجت‌الاسلام #رضا_غلامی، #مهرداد_خوشبخت کارگردان فیلم سینمایی « #آبادان_یازده_۶۰»، #امیرعباس_ربیعی کارگردان فیلم سینمایی « #لباس_شخصی»، #جبار_آذین، #آرش_فهیم، #سعید_مستغاثی، #احسان_سالمی و غیره منتشر شده است. ♦ همچنین در قسمت « #پرونده_ویژه» حلقه وصل هفتاد و نهم به موضوع #کرونا و درگذشت برخی از چهره‌های #جبهه_فرهنگی_انقلاب_اسلامی همچون حجت‌الاسلام #احمد_خسروی و #حامد_جلالی_کاشانی پرداخته شده است. http://hvasl.ir/news/165882 ⬅ با ما درسایر پیام‌رسان های حلقه وصل همراه باشید👇👇 👇 #ایتا 🔺 eitaa.com/hvasl_ir #تلگرام 🔺 https://t.me/hvasl #سروش 🔺 sapp.ir/hvasl.ir #بله 🔺 ble.im/hvasl

✅ نگاهی به فیلم «خوب، بد، جلف 2 : ارتش سری» 💢 ژانر بلاهت 📌 نه تنها داستان و منطق، بلکه فیلمی با این عنوان بلند و چشم‌گیر، اندکی محتوا هم ندارد! ماجراهای سیاسی الصاق شده به فیلم نیز، مفهوم و تصوری را برای مخاطب ایجاد نمی‌کنند! احتمالا موضوعات به ظاهر سیاسی فیلم، سفارشی و شرط حضور فیلم در جشنواره یا حتی صدور مجوز بوده است، اما این بخش از روایت فیلم، نه تنها ضدآمریکایی نیست که تصویری به شدت مثبت و قوی از آمریکا القا می‌کند. ✍ #آرش_فهیم 👇👇👇👇👇 http://hvasl.ir/news/205330 🆔 @hvasl_ir