〰〰🍃 🌸 🍃〰〰 🌏 سوت پایان دنیا در سینما 📽 #قسمت_اول ♻️ سینما و #رسانه بعنوان ابزار جدید و نو در انتقال معانی در این عصر بسیار قدرتمند و فعال هستند. مخاطب آگاه و هوشیار وقتی بازتاب آثار رسانه‌ای به خصوص #سینما را می‌بیند، دیگر بستری محدود را برای آن فرض نمی‌کند. 💢 اندک توجه به محتوا و فرم آثار، در دسته بندی‌هایی که وجود دارد، به این نتیجه می‌رسیم که سینما در حال حاضر بزرگ‌ترین ابزار برای ایفای نقش همه آن‌هایی است که سودای تسلط و غلبه را در سر دارند. ♻️ این بین هر اعتقاد و فرهنگی بنا به درون مایه و اهداف خود از این بستر بهره می‌برد. ▫️ #کره در بحث ساخت آثار سریالی و سینمایی با معیارهایی نه چندان متناسب حتی با فرهنگ درونی‌اش گوی سبقت را ربوده‌است. ▪️ #ترکیه سریال‌هایی را تولید می‌کند که علنا نتیجه آن، در تغییر وسیع سویه‌های فرهنگی در کشورهای مصرف کننده مشهود است. ▫️ تولیدات سینمای #بالیوود را می‌توان تقریبا هم‌سو با فرهنگ داخلی اما متأثر از استعمار دانست. ▪️ این بین #هالیوود و در بیان کلی‌تر سینمای غرب در صدور معتقدات خود پیشتاز است. 🔻 از مهم‌ترین مباحثی که رسانه‌های مؤثر در روابط اجتماعی به آن پرداخته‌اند، مقوله چگونگی تصویرسازی و قرائت خاص از مفهوم #منجی و #آخرالزمان است. 〽️ هالیوود با توانمندی، در اختیار داشتن امکانات و ابزارهای اثرگذار و با توجه به زبان بیانی و سیطره فرهنگ آمریکایی توانسته به خوبی عطش و نیاز جامعه به حضور منجی را درک، و در راستای ایجاد آخرالزمان مطلوب خود پرقدرت پیش رود. 💢 با توجه به فضای حاکم بر این دسته آثار و ارائه منجی و آخرالزمانی به غایت متفاوت با گزاره‌‌های خاص مذهبیِ وصف شده برای منجی، به ویژه در تفکر اسلامی و با نظر به وجود مؤکد منجی در تمام ادیان، ضرورت بحث از منجی در سینمای آخرالزمان بیش از پیش جلوه می‌کند. از این روی در این سلسه یادداشت‌ها به بررسی قرائات بیان شده و تحلیل تصویر ارائه شده از منجی خواهیم‌پرداخت. 🌐 سینما و پایان‌ حیات ♻️با مشاهده و پژوهش در فیلم‌های این ژانر، رویکرد غالبی در آثار سینمای آخرالزمان وجود دارد. در این سینما تصویر سازی از پایان دنیا با حضور منجی خاص (آمریکایی) بسیار نمود دارد. ✅ مفهوم #پایان_تاریخ (در سینما) از دینی بودن و بازگشت مسیح به برساخته شدن «پایان آمریکایی» در تاریخ تغییر کرده‌است و🚫 #انسان_موجود_و_نه_انسان_مقدس_منجی_جهان_شده‌است. (عبداللهیان، 1390: 7) ✅ نظام ارزش‌مدارِ داستان‌های روایت شده، بازنمود قدرت آمریکاست که منجی را با #هویت_آمریکایی و متعلق به آن خَلق روایت می‌کند. (آخوندی، 1391: 155) #منجی_تقلبی #سینما_و_آخرالزمان 📍منجي شهر در سينمای آخرالزماني - حسن ستاري ساربانقلی ✍گلستانی #ادامه‌_دارد 〰〰🍃 🌸 🍃〰〰 http://eitaa.com/faraasoo

〰〰🍃 🌸 🍃〰〰 اینک طومار تاریخ درهم می‌پیچید📜 در قسمت قبل اشاره‌ای به رویکرد غالب #سینمای_هالیوود آخرالزمان یعنی منجی شد. در این بخش با نگاهی به برخی آثار موارد دیگر را بررسی می‌کنیم. 🌐 سینما و پایان تاریخ 💠 سینمای آخرالزمان در هالیوود انتهای تاریخ را به صور مختلف به تصویر کشیده‌است: ۱- ترسیم پایان دنیا بر اثر تحولات طبیعی، نظیر سیل و زلزله؛ نظیر فیلم‌های🔻 2012 (برخورد اجرام آسمانی)- آرماگدون، برخورد شديد (سقوط شهاب سنگ‌ها يا سـتارگان بـه زمـين) - شناخت (تابش شـديد خورشـيد)- ساير علل و عوامل طبيعی ۲- در مواردی نيز آخرالزمان محصول اشتباهات انسانی است؛ مانند آثار🔻 روز اســتقلال، رمــز امگــا، ريـديك وقايع‌نگاری، آخرالزمان (جنگ‌های فراگير گسـترده يا جنگ‌هایی با استفاده از سلاح‌هـای كشـتار جمعـی در مقياسـی عظـيم ماننـد اسـتفاده از ســلاح‌هــای اتمــی) - پسـر دوزخی – نابودگر (در انديشه بهره‌گيـری از شـرارت آدمـی) - من افسانه هستم (اشتباهات پزشكی) - هـری پـاتر، ارباب حلقه‌ها (عوامـل انسـانی بهره‌گيرنده از سحر و جادو) ۳- یکی از عواملی که اسباب جذابیت آثار آخرالزمانی هالیوود است، بهره‌گیری از دانش و فناوری بشری و تکنومدار به صورتی اغراق شده‌ است: در فیلم‌هایی مانند 🔻 ماتریکس، هوش مصنوعی و من ربات، این محتوا خط سیر داستان را تشکیل می‌دهد. ۴- در دسته‌ای دیگر از این آثار می‌بینیم پایان تاریخ به وسیله نزول بلا و عذاب است؛ آثاری همچون ⬅️ لژیون. ۵- در بخشی دیگر شاهد حضور پررنگ شیطان و عواملش در ایجاد شرایط آخرالزمانی هستیم؛ فیلم‌های کنستانتین، ارباب حلقه‌ها و طالع نحس از این دسته هستند. 〰🔰〰🔰〰🔰〰🔰〰🔰〰🔰 ♨️ یکی از نکات بسیار مهم در تعدادی آثار آخرالزمانی توجه به مکتوبات کتب مقدس، عهد عتیق و عهد جدید است. حتی به پیش‌گویی‌های نقل شده در کتب مذهبی مسیحی توجهی جدی شده‌است. مثل فیلم‌های: کتاب الی یا فرشتگان و شیاطین.‌ ♨️ حضور عوامل اسطوره‌ای با نظر به الهه‌های یونان باستان و نیز خدایان مصر باستان در تدوین آخرالزمانِ نقش بسته بر پرده سینما نیز بی اثر نبوده‌است. از جمله آثار در این فاز می‌توان به بابل پس از میلاد، پرسی جکسون، برخورد تایتان‌ها و مومیایی اشاره کرد. 💢 موجودات یا تمدن‌های بیگانه هم جزئی لاینفک از یک دسته دیگر فیلم‌های آخرالزمانی مانند آواتار، روزی که زمین از حرکت ایستاد، منِ ربات و دگرگون کننده‌ها هستند. این قسمت را با اشاره مجدد به منجی که گستره وسیعی در این سینما دارد به پایان می‌بریم. منجی در این سینما متشکل از حضور شخصیت در قالب یک ابرمرد قهرمان با قدرت‌های استثنائی و محبوب (سوپرمن- بتمن- مرد عنکبوتی)، تا فردی با ویژگی‌هایی کاملا معمولی و عادی که حتی سعی دارد از زیر بار منجی بودن شانه خالی کند اما با قرار گرفتن در شرایط خاص مجبور به پذیرش شرایط منجی بودن، است. این منجی با آن‌چه در گزاره‌‌های مذهبی داریم بسیار متفاوت است. #منجی #پایان_تاریخ #سینما_و_آخرالزمان 📍منجی شهر در سينمای آخرالزمانی - حسن ستاری ساربانقلی ✍گلستانی #ادامه‌_دارد 〰〰🍃 🌸 🍃〰〰 http://eitaa.com/faraasoo

🗽ضد منجی که پرچم‌دار نجات است #قسمت_سوم بـه‌رغـم وجـوه تمـايز در جزئيات، در نگرش‌های كلـی ديـدگاه‌هـای آخرالزمـانی اديـان بـه‌لحـاظ تصويرسـازی، تصورات و جنگ در محدوده آخرالزمان، همراه با رؤياهـا و مكاشـفات، اشـتراكاتی وجـود دارد. 🔹 در فرهنگ سينمايی هاليوود «فيلمی كه درون‌مايه مـذهب را بـه تصوير بكشد نيز مذهبی و دينی تلقی می‌شود؛ اگرچه از سمبل‌ها و نمادهای دينی تهی باشد. (ناصری مقدم و استادی، 1390 :97) 🔸 مفهوم پايان تاريخ و اين‌كه آمريكايی‌ها بايـد منجی باشند به‌تدريج جای خود را در صنعت سينمای هاليوود باز می‌كند و موفق می‌شوند منجی را خلق كنند (عبداللهيان، 1390 :7-8 ). در سينمای آخرالزمانی هاليوود بعـد از ۱۱ سپتامبر، تجلی ترس و لزوم حمايت از حوادث و رويدادها در رفتار منجی نمود بيشتری يافته‌است. اين تغييرات بعد از ۱۱ سپتامبر در سينمای آخرالزمانی در بازسازی هويت و نمود آمريكایی منجی، شدت بيشتری يافتـه‌اسـت. 💠 در ادامه این سلسله نوشتار به بررسی و بیان ویژگی‌های عمومی منجی در سینمای آخرالزمان اشاره خواهیم‌کرد: ۱- قداست‌زدایی از منجی در سينمای آخرالزمانی منجي در سينمای آخرالزمانی از لحاظ قداست و پاكی هيچ جايگاه ويژه‌ای ندارد؛ به‌عبارت ديگر نه از نظر اصل و نسب پاكيزه است و نه اين‌كه از ريشه‌های وحيانی و اتصال به عـالم غيب و ملكوت رحمانی بهره می‌گيرد. 🔻در برخورد تايتان‌ها حتی در اصل و نسب منجی نيز به‌لحاظ انديشه دينی ترديد وجود دارد و منجی فيلم مذكور زنازاده تلقی می‌شـود. 🔻در فـيلم لژيون از وجود زنازاده‌ای در مقام منجي در آينده صحبت می‌شود. 🔻در فيلم آرماگدون تمامی شخصيت‌های كاراكتر منجی از محل‌هایی نظير محـله‌هـای فسـاد و قمارخانـه جمـع‌آوری می‌شوند. 🔻در فيلم كنستانتين او در مقام منجی فردي معنوی نيست، بلكه بـه گناهـانی نظيـر خودكشی، كـه در آيـين مسـيحيت نيـز گنـاهی عظـيم تلقـی مـی‌شـود، و نيـز رفتارهـای غيراخلاقی‌ای مانند سيگار كشيدن افراطی و سبك زندگی انسانی لاابالی می‌پردازد. در ايـن فيلم منجی نه فقط از خدا درخواست كمك نمی‌كند، بلكـه از لوسـيفر، كـه همـان شـيطان است، چندين‌بار ياری می‌طلبد. هم‌چنين در اين فيلم امكان‌پذيری سلطه شـيطان بـر زمـين نمايش داده شده‌است كه با آموخته‌های اديان در غلبه نيكی بر بدی در آخرالزمان در تضاد عميق است. در اين فيلم رفتارشناسی منجی، در بهترين و خوش‌بينانه‌ترين حالت، در حالتی متعادل ميان خير و شر به‌سر می‌برد. 🔻در فـيلم‌هـای پسـر دوزخـی، طـالع نحـس، هنكـاك، فرشتگان و شياطين، و رمز امگا تلاش شده‌است به‌صورت جدی از منجی قداسـت‌زدايـی شود. در سينمای آخرالزمانی گاه عامدانه تلاش شده‌است تصويری ناپاك يا قداست‌زدا شده از منجی به معرض نمايش گذاشته‌شود. ۲- تقديس #فن‌مداری منجی و رويكرد به سمت اسـتفاده از ابزارهـای بشـری بـا بهره‌گيری گاه افراطی از دستاوردهای بشری و #بشر_تكنومدار منجی به تصوير كشيده‌شده در سينمای آخرالزمانی اغلب از دسـتاوردهای دانـش بشـری استفاده اغراق‌آميز می‌كند. گويی يگانه راه نجات بشر در تمسك صرف به عقل ابزارساز به همراه انصراف از نگاهی معجزه‌گر خواهدبود. در اين نگاه اگر معجزه‌ای هم بـه‌دسـت منجی اتفاق افتد، تحت تأثير دانش و فناوری خواهد بود. تحسين دانش و دانش‌محوری در تلقی اومانيستی صرف از رفتارشناسی انسانی در فضاسازی‌های منجی اين سينما حاكم است. 🔻مرد آهنی نمونه‌ای از منجی با رويكرد افراطی به دانش انسانی اسـت. 🔻ماتريكس نمونه ديگری از منجی است كه بر دانش‌های كامپيوتری و مجازی‌سازی تسـلط دارد. 🔻در فيلم‌های روز استقلال، گودزيلا، نابودگر، شگفت‌انگيزان، و من ربات همگـی از دانش ابزارمدار (چهره غالب سيمای منجی) بهـره‌گرفته‌اند؛ در قسمت‌های بعد ادامه ویژگی‌های عمومی را خواهیم داشت. #منجی #ضد_منجی #رفتارشناسی_منجی 📍منجی شهر در سينمای آخرالزمانی - حسن ستاری ساربانقلی ✍گلستانی #ادامه‌_دارد 〰〰🍃 🌸 🍃〰〰 http://eitaa.com/faraasoo

🚫منجی یا عروسک دست ساز 🎎 #قسمت_چهارم ➡️ در قسمت قبل در مورد بخشی از خصوصیات عمومی منجی در سینمای غرب صحبت شد، در ادامه موارد دیگر را ذکر می‌کنیم: ۳- خلق منجی‌ای كه سبب تحسين فرهنگ غربی به‌طور عام و فرهنگ آمريكایی به‌طور خاص شود؛ 🔺 رسالتی كه منجی در سينمای مدنظر تمدن غربی از طريق تصويرسازی در سينمای آخرالزمانی برعهده دارد، خلق و تحسين فرهنگ و سبك زندگی آمريكايی است. 🔺 در 26 نمونه از فيلم‌های بررسی‌شده منجی یا متعلق به فرهنگ آمريكايی، يا خودش آمريكايی اسـت. در ديگر فيلم‌ها نيز غيرمستقيم بر تصويرسازی فرهنگ آمريكايی تلاش شده‌است. بـرای مثـال به اذعان محققان غربی در سينمای آخرالزمانی «فيلم آرماگدون چشم‌اندازی از قيامت بـه همراه نگرشی به منجی همراه با مرگ ايثارطلبانه را در قالب فرهنگی آمريكـايی بـه خـورد بينندگان می‌دهد»؛ 🔺 به‌عبارت ديگر، خلق قهرمان و منجی‌ای كه در عين داشتن برخی ارزش‌های مطلوب مبلغ فرهنگ آمريكايی باشد، در بـيشتر نمودسازی‌های منجی در سـينمای آخرالزمانی به چشم می‌خورد. 🔺اگر قرار باشد در آخرالزمان نجاتی اتفاق افتد، اساساً اين #منجی_آمريكايی است كه نجات را ميسر خواهدكرد. اين شعاری است كه به‌روشنی در تصويرسازی منجی بر پرده سينمای آخرالزمان به چشم می‌خورد. ۴- جبرگرايی در رفتار منجی در تصويرسازی‌های منجی سينمای آخرالزمانی منجی از پيش بـه منجی‌گری خود آگاه نيست؛ بلكه قرارگيری منجی در دل حادثه است كه از وی منجی خواهد ساخت. 🔺 در بيشتر فيلم‌های سينمای آخرالزمانی، كه علت وقوع رخداد آخرالزمانی متكی بر پديده‌های طبيعـی است، اين رويداد به چشم می‌خورد. 🔺 در فیلم 2012 منجی ناخواسته درگير وقوع اتفاقی می‌شود كه در نهايت سبب‌ ساز خلق منجی می‌شود. نوعی جستوجوگری و قبول منجی به پذيرش واقعيت خود و در واقع اجبار در انتخاب فرد منجی و چگونگی رفتارشناسی منجی در ايـن قبيل آثار به چشم می‌خورد؛ ۵- تذكردهی منجی در تصويرسازی سينمای آخرالزمانی همواره محصول شرايطی بحرانی است كه برای حل بحران خلق شده‌است. 🔺 به‌عبارت ديگر، در سينمای آخرالزمانی بحران فعلی علت و فلسفه وجودی منجی را می‌رساند. 🔰 منجی همواره در اين سينما در تلاش برای متذكر شدن نكاتی است؛ از جمله: 1⃣ پاس‌داشت روابط انسانی (هوش مصنوعی، من روبات، آپوكاليپتو) 2⃣ حفظ محيط زيست و احترام بـه طبيعت (آواتـار، روزی كه زمـين ايستاد، گودزيلا) 3⃣ تذكر طبيعت‌گرايی به‌گونه‌ای گاه افراطی (آواتار) 4⃣ هشدار به لزوم آمادگی جدی و نيز رفع اتهام داشتن بمب‌های اتمی آمريكا در راستای حفاظت احتمالی از مردم كل جهان و به‌عبارت ديگر ⬅️ تذكر تطهير چهره جنگ‌سالارانه امريكا (روز استقلال، آرماگدون) 5⃣ تذكر بـه امنيت و مراقبت از آزمايش‌های علمی احتمالی (صدای رعد، نابودگر، مـاتريكس، گـزارش اقليت) 6⃣ تذكر انديشه‌های دينی مذهبی خاص در قبال آخرالزمان و ترسيم مطلوبيت‌های آخرالزمانی (هری پاتر، ارباب حلقه‌ها، كنستانتين، طالع نحس، كتاب الی، فرشتگان و شياطين، برخورد تايتان‌ها، مردان ایکس) 7⃣ لزوم خلق و توجه بـه قهرمان و منجی خاص در فرهنگ غربی (سوپرمن، هنكاك، وقايع‌نگاری ريديك) 8⃣ دانش‌محوری در رفتارشناسی منجی سينمای آخرالزمانی (روز استقلال، نابودگر، فرشتگان و شياطين، مرد آهنی، صدای رعد، من افسانه هستم، من روبات) 9⃣ و تذكر به چگونگی نظارت مستمر (گـزارش اقليت) همگی نمونه‌هايی از مصاديق رفتار تذكربخش منجی در سينمای آخرالزمانی بـه‌شـمار می‌روند؛ 💢 در قسمت بعدی آخرین مورد این خصوصیات را بیان کرده و نتیجه گیری خواهیم داشت. 📍منجی شهر در سينمای آخرالزمانی - حسن ستاری ساربانقلی ✍گلستانی #ادامه‌_دارد سفر در اسرار سینما با فراسو 👇 〰〰🍃 🌸 🍃〰〰 http://eitaa.com/faraasoo

قدیس بدون قداست 🗽❌ #قسمت_پنجم تا بدین‌جا تعدادی از خصوصیات عمومی منجی در هالیوود را بیان کردیم، در این قسمت به بیان آخرین ویژگی می‌پردازیم. ۵- تأكيد جهت‌دار تصويرسازی منجی در راستای قرائت اندیشه‌های دينی خاص 👈 منجی در سينمای آخرالزمانی اغلب رفتارهای دينی و آيينی خاصی را بروز مي‌دهد. همان‌طور كه بيان شد، سينمای آخرالزمانی در پی قداست‌زدايی از منجی است، در عين حال #ايدئولوژی‌های_فكری_آيينی خاصی را نيز تبليغ می‌كند. ايمان به آموزه‌ها و عقايد ويژه، انطباق‌سازی و همسان‌سازی رفتارها و نمود رفتاری بر اساس عقايد و آيين آن مذهب مفروض و خاص در رفتارهای منجی سينمای آخرالزمانی به چشم می‌خورد. 🔺 برای مثال⬅️ انديشه‌های عرفانی برگرفته از بن‌مايه‌های فكری بودا و نيز تفكرات ذن در بخش‌هايی از فيلم‌های ماتريكس، هوش مصـنوعی، گـزارش اقليـت، و 2012 به چشم می‌خورد. 🔺یا الگوبرداری‌های خاص از انديشه‌های مسيحيت و مسيحيت اوانجليسی در فيلم‌هايی نظير كنستانتين، كتاب الی، بابل پس از ميلاد، پسر دوزخی، رمز امگا، آرماگدون، و طالع نحس ديده می‌شود. ♨️ در نشانه‌ها نيز تمركز بر #معناگرايی_جبرآلود و تمسك به #عرفان_مسيحی دیده‌می‌شود. 🔹 در سينمای آخرالزمانی رفتارشناسی منجی در جاهايی كه نياز به تصويرسازی آيينی وجود داشته‌است مبتنی بر موضوعاتی بوده‌است كه عبارتند از: 1⃣ محوريت جستجوی معنا 2⃣ جستجوی خداوند 3⃣ نشانه‌شناسی و نشانه‌گذاری و رفتارشناسی مذهبی مبتنی بر اعتقادی خاص 4⃣ حضور فرشته يا فرشتگان خاص 5⃣ پرداختن به بحث رستاخيز و آخرالزمان 6⃣ نمودپردازی خاص شيطان 7⃣ جلوه‌گری‌های خاص برای بهشت و جهنم 8⃣ بهره‌گيری از الهام و اشراقات با بن‌مایه مذهبی با بهره‌گيری از مفاهيم فلسفه ذن، بودا و عرفان مسيحی 💠 تا بدین‌جا به ویژگی‌های عمومی منجی را در سینمای آخر الزمان پرداختیم در قسمت آخر با نتیجه‌گیری این سلسله مباحث را پایان می‌بریم. #تصویر_سازی_آیینی #قداست_زدایی 📍منجی شهر در سينمای آخرالزمانی - حسن ستاری ساربانقلی ✍گلستانی #ادامه‌_دارد سفر در اسرار سینما با فراسو 👇 〰〰🍃 🌸 🍃〰〰 http://eitaa.com/faraasoo