#قاب_های_تماشایی_سینمای_ایران (بخش سوم) تصاویر و قاب‌های تماشایی از به‌یادماندنی‌ترین عناصر یک فیلم به شمار می‌آیند. تصاویری که در ذهن تماشاگر می‌مانند و اغلب به عنوان هویت آن فیلم شناخته می‌شوند. در این سری از پست‌های سینماتیکت به مرور فیلمبرداری‌های شاخص فیلم‌های ایرانی می‌پردازیم؛ تصاویری که با شنیدن نام فیلم در ذهنمان نقش می‌بندد. ❓از نظر شما قاب‌های کدام فیلم چشم‌نوازتر بود؟ ♦️#درباره_الی (اصغر فرهادی) فیلمبردار: حسین جعفریان فیلمبرداری حسین جعفریان از نکات درخشان فیلم درباره الی است؛ در سکانس‌هایی مانند نجات آرش و بادبادک هوا کردن الی، استفاده از دوربین روی دست به خوبی احساس ترس و اضطراب را به تماشاگر منتقل می‌کند. تا پیش از غرق شدن الی، دوربین ثابت است و زمانی که او ناپدید می‌شود استفاده از دوربین روی دست در ایجاد فضایی پرتنش بسیار تاثیرگذار عمل کرده است. به تصویر کشیدن زندگی واقعی مهم‌ترین ویژگی فیلمبرداری حسین جعفریان در درباره الی است که موجب می‌شود تماشاگر با کاراکترهای داستان ارتباط برقرار کند. ♦️#تومان (مرتضی فرشباف) فیلمبردار: مرتضی نجفی تومان به لحاظ جلوه‌های بصری، فیلمی چشم‌نواز و تماشایی است و لوکیشن فیلم نیز نقش مهمی در جذابیت بصری فیلم و قاب‌های تماشایی دارد. در ابتدای فیلم که داوود و دوستانش به پیروزی‌های پشت سرهم می‌رسند، شاهد ریتمی سریع و دیوانه‌وار هستیم و اتفاقات مختلف پشت سر هم رخ می‌دهند. اما در نیمه دوم فیلم دوربین روایتگر سکوت داوود و کاراکترهای دیگر است که دیگر مانند گذشته شور و شوق ندارند. فیلمبرداری مرتضی نجفی از نقاط قوت تومان است که سیمرغ بهترین فیلمبرداری را نیز برای او به همراه داشت. ♦️#شعله‌_ور (حمید نعمت‌الله) فیلمبردار: روزبه رایگا شعله ور به لحاظ تصویری یکی از آثار شاخص چند سال اخیر سینما است. فیلم سرشار از نماهای ناب و بکری است که انتخاب لوکیشن را نیز نبايد در این امر بی‌تاثیر دانست. تصاویر بکری که از قاب دوربین رایگا از سیستان و بلوچستان و بافت روستایی آنجا نشان داده می‌شود، بر جذابیت‌های بصری فیلم می‌افزاید. همچنین در نماهای لانگ‌شاتی که از شخصیت اصلی گرفته شده، بر تنهایی و یاس او تاکید ویژه‌ای شده است. 🌟💫 هنرمنـــــــــدان 💫🌟 💫🌠 @setarehaye_donya 🌠💫 ••••❥⊰◍⃟📺•●JOiN👆•●◍⃟📻••••❥⊰