🔺جواد وطنی: مستندهای تاریخی گران هستند/ پژوهش، خاطره‌بازی و نوستالژی در «دیافراگم» 🔸جواد وطنی می‌گوید: مستندهای تاریخی سندی باارزش هستند که مهم‌ترین نقاط عطف تاریخ را بازتاب می‌دهند. #مستند #دیافراگم #مرکز_گسترش_سینمای_مستند #مستندتاریخی defc.ir/post/6114 @defcir

🔺مسعود میر: آشتی مخاطبان با سینمای مستند/ احتمال اکران «علی مسیو» در ماه محرم 🔸مسعود میر روزنامه‌نگار و مستندساز معتقد است مخاطبان غیرحرفه‌ای سینما بعد از مستند «در جست‌و‌جوی فریده» با سینمای مستند آشتی کرده‌اند و امروز سینمای مستند تنها مخاطبان خاص ندارد. #مرکز_گسترش_سینمای_مستند #علی_مسیو #مستندتاریخی defc.ir/post/6204 @defcir

🔺«پیرمرد و مستند»/ تاریخ مختصر سینمای مستند، بخش یازدهم 🔸ایونس جوان مثل بیشتر هم‌نسل‌های خود، متأثر از سنت روسی در مستندسازی بود، او سبک و سیاق ورتوف و آیزنشتاین را می‌پسندید و علاقه‌ وافری به دیدن رخداد‌ها، آنطور که واقعاً هستند، داشت. #مرکز_گسترش_سینمای_مستند #مستندتاریخی defc.ir/post/6287 @defcir

🔺سعیده نیک اختر: سینما بدون ادبیات جذاب نیست/ مستند، پاسخ به سوال‌هاست 🔸کارگردان مستند «عروس مصری» می‌گوید این فیلم را بر اساس پژوهش و بررسی کتاب‌های متعدد ساخته است. #مرکز_گسترش_سینمای_مستند #مستندتاریخی defc.ir/post/6629 @defcir

🔺علی رستگار: توجه مستند به تاریخ معاصر رونق گرفته است/ اهمیت روایت وقایع با خوانشی ایرانی 🔸خبرگزاری میزان، علی رستگار: مستند در سال‌های دور مسائل مختلف دیگری، جز تاریخ معاصر را دنبال می‌کرد، ولی در حال حاضر به دلیل پیوند اساسی با سیاست، اجتماع، فرهنگ، تمدن و به طور کلی تنوع یافتن دایره موضوعات، پرداختن به تاریخ معاصر نیز قوت گرفته، همچنین وجود نهاد‌ها و ارگان‌هایی مثل تلویزیون با مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی این امر را تسهیل کرده است تا از زاویه دید خود تاریخ معاصر را بازگو کنند. مجموع این موارد توجه مستند به تاریخ معاصر را رونق بخشیده است. #مستندتاریخی #مرکز_گسترش_سینمای_مستند #مستند defc.ir/post/7144 @defcir

🔺روایت جذاب تاریخ معاصر در «فرار از قصر»/ یادداشت سیدمحمد سلیمانی 🔸«فرار از قصر» (تولید مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی) اثری صرفا سیاسی و ایدئولوژیک با نگاهی یک‌سویه نیست، مستندی است که سعی می‌کند ضمن ارائه اطلاعات درباره مضمون سیاسی‌اش، ‌ساختار زیباشناختی خود را حفظ و تقویت کند. 🔸روزنامه جام جم، سیدمحمد سلیمانی: فضا‌سازی سینمایی مستندساز با هدف ایجاد موقعیت جذاب داستانی برای روایت پرکشش یک واقعه مهم تاریخی که تعلیق را در ذات خود دارد، همچنان تداوم می‌یابد و تصاویر بازسازی شده از درون زندان قصر و مراحل فراری دادن سران حزب توده به‌عنوان بزرگ‌ترین فرار زندانیان سیاسی در تاریخ معاصر ایران در چند نوبت با بازگشت به گذشته‌هایی شبیه فرم روایت در سینمای داستانی همراه می‌شود و به همین بهانه چند چهره مهم از بین سران حزب توده به همراه کسانی که در شب موعود از زندان قصر می‌گریزند معرفی می‌شوند. #مرکز_گسترش_سینمای_مستند #مستندتاریخی #مستندفرارازقصر defc.ir/post/7146 @defcir

🔺«از بدویت تا مدنیت»/ نگاهی به مستند «عراق چگونه اراک شد» 🔸در «عراق چگونه اراک شد» ترجیح فیلمساز به عنوان یک شهروند اراکی با گرایش فرهنگی آن است که واقعیت را از صافی ذهن خود عبور داده و تفسیر کند. شاید به همین خاطر است که به اعتبار پیشینه و حرفه فیلمسازی، نبود سینما در اراک پر رنگ جلوه می‌کند. 🔸سعید رجبی فروتن: در «عراق چگونه اراک شد» فیلمساز در مقام راوی داستان فیلم خود را نقل می‌کند. نریشن او در طول فیلم پیوند دهنده صحنه‌ها و اتفاقات بسیار پراکنده‌ای است که از فرط فشردگی و تعدد موضوعات ممکن است مخاطب غیر بومی از آن جا بماند و نتواند پا به پای راوی پیش برود. نریشن شوخ‌طبعانه است و شیرینی و شیطنت را با هم دارد. گوینده نریشن (نریتور) فیلمساز است. در فیلم به جز صدای راوی چند گوینده به جای شخصیت‌های تاریخی در لحظاتی کوتاه صحبت می‌کنند. #مرکز_گسترش_سینمای_مستند #مستندتاریخی ‌defc.ir/post/7578 @defcir