بخش دوم) حمیدرضا شاه‌آبادی نویسنده‌ای است وطن‌دوست که به فکر ایرانی و نوجوان ایرانی علاقه‌مند است. پروفروش‌ترین اثرش را نشر افق منتشر کرده است. افق نمونه معروف ناشر خاکستری است. در چنین نشر بزرگی، جلد اول مجموعه دروازه مردگان بعد از پنج سال، چهارده چاپ خورده است. آن هم از نویسنده‌ای که هر سال، جزو نامزدهای جایزه جهانی هانس کریستن آندرسن است. حالا مقایسه کنید که با هفت جن که نویسنده‌اش، اصلاً آن شهرت و اعتبار را ندارد و چاپ بیستم را رد کرده است. این فضا فقط مربوط به فضای فانتزی نیست. در همه قالب‌ها و ژانرهای ادبی، اگر نویسنده‌اش توانسته باشد برای مخاطب مذهبی اثری در خور خلق کند مخاطب مذهبی هم قدرشناسانه آن را تهیه کرده است و به دیده شدن و تجدید چاپ اثر کمک می‌کند. برای مقایسه دوباره مرداد دیوانه را از آقای محمدحسن شهسواری با عزرائیل آقای نیما اکبرخانی مقایسه کنید. اولی را هیلا منتشر کرده است که زیرمجموعه گروه ادبی ققنوس است و بعد از پنج سال ببه چاپ پنجم رسیده است و می‌توانید کتاب 300 صفحه‌ای را با قیمت 30 هزار تومان بخرید. این را مقایسه کنید با عزرائیل که هنوز سه سال نیست از چاپش گذشته است و چاپش دو رقمی شده است. آیدین‌ سیارسریع کتاب طنزی دارد به نام چرتوپیا که چشمه چاپش کرده است . کتاب سال 98 منتشر شده است و طی پنج سال به چاپ دوم رسیده است و اکنون هم نسخه کاغذی‌اش دیگر در بازار نیست! اصلاً مقایسه این کتاب با کتاب آب‌نبات هل‌دار، خودش یکجور شوخی است! در فضای رمان علمی‌تخیلی هم ماجرا همین است. بگذارید یک مثال از یکی دوستان نویسنده بزنم. چون نمی‌دانم راضی است یا نه، از آوردن اسمش و عناوین کتابش خودداری می‌کنم. ایشان سه کتاب علمی‌تخیلی دارد که دوتایش را در یک سال منتشر کرد (ناشر یکی از این دوتا مخاطب مذهبی دارد و دیگر مخاطب به اصطلاح خاکستری) و سومی را با یک سال اختلاف.(این هم ناشری با مخاطبان خاکستری دارد.) بگذارید اول از سرنوشت آن دو کتاب همزمان بگویم. ناشر خاکستری برای کتاب تالیفی خودش تیراژ 700 تایی زد و بعد از 3سال هنوز یک چاپ را هم نفروخته است! ناشر مذهبی چاپ اول را تیراژ 1000تایی زد و بعد از این سه سال، چاپ سوم را هم تمام کرده است. آن کتابی هم که با یک سال اختلاف چاپ شد، تیراژ 300تایی دارد و بعد از دو سال هنوز همان 300تایش هم نفروخته است! اغلب مخاطبان روشن‌فکر و غیرمذهبی اصلا به جنس ایرانی، به فکر ایرانی، به کتاب ایرانی ایمان و اعتماد ندارند که بخواهند وقت و پولشان را سر آن خرج کنند. بماند که تا حد زیادی هم حق دارند. نویسندگان روشن‌فکر و غیرمذهبی آنقدر محتوازده و شعارزده و دور از فرم، اثر تولید کرده‌اند که کمتر کسی رغبت می‌کند سراغش برود. ما خودمان را اسیر این هیاهوی رسانه‌ای می‌بینیم که چون پست‌های اینستاگرامشان از پست‌های ما دوتا لایک بیشتر می‌خورد پس آنها حتما بی‌شماند! اما در واقع بار صنعت نشر را در ایران جامعه مذهبی به دوش می‌کشد. فرقی نمی‌کند مذهب نقش اصلی را داشته باشد یا صرفاً نقش محوری، هر چه که هست قدرت مخاطب مذهبی را نباید نادیده بگیرید. مخاطب مذهبی هم به ایرانی بودن بهای بیشتری می‌دهد و هم به محتوا و هم به فرم. حتی مخاطب مذهبی به ناشر غیرمذهبی هم کمک می‌کند و آثاری را که مورد علاقه‌اش باشد از او تهیه می‌کند ولو اینکه با کلیت سیاست فرهنگی آن ناشر موافق نباشد. پس اگر می‌خواهید کارتان دیده شود، کارتان خوانده شود، برای مخاطب مذهبی و دغدغه‌های او بنویسید. حتی اگر اندازه مخاطب مذهبی، معتقد نیستید که هستید! از سلطان‌آباد تا آذرباد یادداشت‌های یک نویسنده و ویراستار داستانی ble.ir/join/CThzDoamB8خرمن کلمات یادداشت‌های مسعود آذرباد @Azarbadir

ایام شهادت پیامبر خدا صلی‌الله علیه و آله و سلم و امام حسن مجتبی علیه‌السلام سه تا غصه می‌خورم. اولی‌اش غصه شهادت پیامبر خدا و نوه دلبندشان امام حسن علیه‌السلام است. دومی غصه اینکه چرا درباره وجود نازنین این دو بزرگوار انقدر رمان و کار رسانه‌ای از منظر شیعی کم است و چرا بیشتر نمی‌کنیم. سوم غصه اینکه فقط غصه می‌خوریم، عملمان محدود است و فقط همین یکی دو روز به فکرشان هستیم تا سال بعد که دوباره یادشان بیفتیم. خرمن کلمات یادداشت‌های مسعود آذرباد @Azarbadir

نکته شماره ۱۷۰ نکات سفر قهرمان_ بخش چهارم نبود یک استاد یا مرشد تأثیرگذار در مقام ویراستار داستانی یکی از مواردی که روی آن تأکید می‌کنم نگارش طرح رمان بر اساس الگوی 《سفر قهرمان 》 است. در این سلسله نکات به مقوله سفر قهرمان و ریزه‌کاری‌های نگارش یک طرح رمان خوب بر اساس این الگو می‌پردازم. *استاد* یا *مرشد* در سفر قهرمان برای هدایت، آموزش مهارت‌ها و فراهم کردن حمایت روانی قهرمان ضروری است. نبود یک استاد مؤثر، پیامدهای جدی دارد: قهرمان ممکن است نتواند بر تردید اولیه غلبه کند، در مسیر خود سردرگم شود یا مهارت‌های لازم برای رویارویی با چالش‌ها را به دست نیاورد. نبود خرد و تجربه، می‌تواند به شکست، درجا زدن شخصیت و کاهش باورپذیری پیروزی‌های قهرمان منجر شود. مرشد، ستون فقرات رشد قهرمان و پویایی داستان است. مثال: در بیگانه آلبر کامو، مرسو، قهرمان داستان، فاقد هرگونه مرشد یا راهنمای اخلاقی و معنوی است. او در دنیایی زندگی می‌کند که از نظر او بی‌معناست و هیچ کس نمی‌تواند (یا نمی‌خواهد) او را در درک و رویارویی با این پوچی راهنمایی کند. این فقدان مرشد، به سردرگمی عمیق، بی‌تفاوتی و در نهایت، تصمیمات فاجعه‌بار او منجر می‌شود که نمادی از پوچی وجود انسان است. در مست جنگ، جلال‌الدین چندین راهنما دارد. ابتدا نجم‌الدین کبری که به او نهیب می‌زند و آینده را نشانش می‌دهد. بعد از آن غریب‌میرزا است که رسم واقعی جنگ را از او می‌آموزد و در نهایت خواجه‌نصیرالدین طوسی که به او راه وحدت را نشان می‌دهد. #نکات_نوشتن خرمن کلمات یادداشت‌های مسعود آذرباد @Azarbadir

آمدم یک فیلم مستند آپلود کنم جناب ایتا گفتند زورم به بیشتر از پنجاه مگ نمی‌رسد!😒 خلاصه که برخی سکوهای ایرانی، شکوه که ندارند هیچ. آدم را به شِکوه وادار می‌کنند. می‌توانید مستند ترور دانشمندان هسته‌ای عرب را از کانال بله یا تلگرام خرمن کلمات به آدرس @Azarbadir ببینید.

نکته شماره ۱۷۱ نکات سفر قهرمان_ بخش پنجم گذر از آستانه بدون هیچ هزینه‌‍ای در مقام ویراستار داستانی یکی از مواردی که روی آن تأکید می‌کنم نگارش طرح رمان بر اساس الگوی 《سفر قهرمان 》 است. در این سلسله نکات به مقوله سفر قهرمان و ریزه‌کاری‌های نگارش یک طرح رمان خوب بر اساس این الگو می‌پردازم. *گذر از آستانه* یعنی ورود قهرمان به دنیای ویژه و باید با چالش یا هزینه‌ای همراه باشد. اگر این گذر *بدون هزینه* باشد، دنیای ویژه کم‌اهمیت جلوه می‌کند و جدیت سفر درک نمی‌شود. این امر به شخصیت‌پردازی لطمه می‌زند، خطرات داستان را کاهش می‌دهد و از فرصت ایجاد درگیری و تعلیق می‌کاهد. قهرمان بدون این چالش اولیه، رشد کافی نمی‌کند و تعهدش به سفر کمتر باورپذیر می‌شود. این مرحله باید نشان‌دهنده اولین قربانی و دستاورد قهرمان باشد. مثال: در رمان سالار مگس‌ها، گذر از آستانه برای کودکان بدون هیچ هزینه فیزیکی آشکاری رخ می‌دهد. آن‌ها صرفاً در جزیره‌ای زیبا فرود می‌آیند و ابتدا آزادی بی‌حدوحصر را تجربه می‌کنند. این گذر بدون هزینه باعث می‌شود جدیت وضعیت در ابتدا درک نشود. آن‌ها متوجه نمی‌شوند که ورود به این دنیای بدون قانون، چه بهای سنگینی از لحاظ اخلاقی و انسانی از آن‌ها خواهد گرفت. فقدان یک مانع اولیه، عمق سقوط تدریجی آن‌ها به وحشی‌گری را بیشتر می‌کند. مثال از رمان ژانر: در هری پاتر و سنگ جادو، هری برای ورود به دنیای جادوگری و آستانه مدرسه هاگوارتز، باید هزینه بپردازد و از موانعی بگذرد. او ابتدا باید با ورنون دورسلی مقابله کند، سپس تلاش کند از مانع ورود به کوچه دیاگون بگذرد (که هاگرید او را راهنمایی می‌کند) و سپس با یک سکوی مخفی و قطار جادویی روبرو شود. هرچند این موانع بسیار سخت نیستند، اما وجود آنها نشان می‌دهد که ورود به این دنیا نیاز به تلاش و پذیرش قوانین جدید دارد. اگر او صرفاً به هاگوارتز تله‌پورت می‌شد ، جذابیت و جدیت ورود به دنیای جادوگری کاهش می‌یافت. #نکات_نوشتن خرمن کلمات یادداشت‌های مسعود آذرباد @Azarbadir

نکته شماره ۱۷۲ نکات سفر قهرمان_ بخش ششم آزمون‌های سطحی در مقام ویراستار داستانی یکی از مواردی که روی آن تأکید می‌کنم نگارش طرح رمان بر اساس الگوی 《سفر قهرمان 》 است. در این سلسله نکات به مقوله سفر قهرمان و ریزه‌کاری‌های نگارش یک طرح رمان خوب بر اساس این الگو می‌پردازم. آزمون‌های سفر قهرمان باید چالش‌برانگیز باشند تا قهرمان مهارت کسب کند و *خطرات* داستان جدی‌تر شود. اگر آزمون‌ها سطحی باشند، قهرمان برای نبرد نهایی آماده نمی‌شودد، شخصیتش رشد پیدا نمی‌کند و از هیجان داستان کاسته می‌شود. اگر آزمون‌ها جدی نباشد، باورپذیری پیروزی‌ها و جهان‌سازی را تضعیف می‌کند و رضایت مخاطب را کاهش می‌دهد. هر آزمون باید هدفمند باشد و به تکامل قهرمان کمک کند. مثال: در رمان پیرمرد و دریاآزمون‌های سانتیاگو با ماهی غول‌پیکر به هیچ وجه سطحی نیستند. این نبرد نه تنها قدرت فیزیکی او را به چالش می‌کشد، بلکه تاب‌آوری ذهنی و روحی‌اش را نیز می‌سنجد. اگر مارلین یک ماهی کوچک بود و سانتیاگو به راحتی آن را صید می‌کرد، جدیت تلاش او، عمق شخصیت و پیام اصلی داستان درباره مبارزه انسان با طبیعت و خودباوری از دست می‌رفت. آزمون‌های او عمیق و پرهزینه هستند. در جنگ ستارگان، لوک اسکای‌واکر برای آموزش نزد استاد یودا، آزمون‌های بسیار سخت و عمیقی را پشت سر می‌گذارد. او نه تنها باید نیروی خود را کنترل کند، بلکه باید با ترس‌ها و شکست‌های درونی خود نیز روبرو شود. اگر یودا فقط چند حرکت آسان به او یاد می‌داد و لوک بدون زحمت به یک جدای تبدیل می‌شد، رشد او باورپذیر نبود و جدیت تهدید امپراتوری نیز کاهش می‌یافت. این آزمون‌ها هستند که او را برای رویارویی‌های آینده آماده می‌کنند. #نکات_نوشتن خرمن کلمات یادداشت‌های مسعود آذرباد @Azarbadir

نکته شماره ۱۷۳ نکات سفر قهرمان_ بخش هفتم نبود متحدان و دشمنان مشخص در مقام ویراستار داستانی یکی از مواردی که روی آن تأکید می‌کنم نگارش طرح رمان بر اساس الگوی 《سفر قهرمان 》 است. در این سلسله نکات به مقوله سفر قهرمان و ریزه‌کاری‌های نگارش یک طرح رمان خوب بر اساس این الگو می‌پردازم. در سفر قهرمان، متحدان و دشمنان برای ایجاد درگیری، رشد شخصیت، افزایش خطرات و گسترش جهان داستان حیاتی‌ هستند. اگر این نقش‌ها مشخص نباشند، قهرمان فرصت رشد خودش را از دست می‌دهد، داستان تخت و بی‌هیجان می‌شود و مخاطب ارتباط عمیقی برقرار نمی‌کند. نبود دشمنی واضح، تهدید را بی‌اهمیت جلوه می‌دهد و فقدان متحدان، قهرمان را تنها و بی‌تکیه‌گاه می‌سازد، که به کاهش باورپذیری و رضایت نهایی می‌انجامد. هر شخصیت فرعی باید کارکردی روشن داشته باشد. مثال: در خوشه‌های خشم، خانواده جود در مسیر مهاجرت با دشمنان مشخصی روبرو می‌شوند: زمین‌داران ثروتمند و نمایندگانشان که آن‌ها را از سرزمین‌شان بیرون کرده‌اند، و سیستم اقتصادی بی‌رحمانه‌ای که کارگران مهاجر را استثمار می‌کند. متحدان آن‌ها نیز سایر خانواده‌های مهاجر و کارگران هم‌سرنوشت هستند که با آن‌ها همبستگی نشان می‌دهند. اگر این نیروهای متخاصم و حامی مشخص نبودند، درگیری اصلی داستان – یعنی مبارزه برای بقا و عدالت اجتماعی – به شدت ضعیف می‌شد و عمق تراژیک و پیام‌های انسانی رمان از دست می‌رفت. در مجموعه هری پاتر، قهرمان از همان ابتدا با دشمنی قدرتمند و مشخص به نام لرد ولدمورت و یارانش روبرو است. در مقابل، متحدانی چون هرمیون، رون، دامبلدور و اعضای محفل ققنوس، همواره حامی و یاری‌رسان هری هستند. اگر ولدمورت یک تهدید مبهم و بی‌شکل بود یا هری بدون کمک دوستانش پیش می‌رفت، داستان از تعلیق، کشمکش و احساس همبستگی و وفاداری تهی می‌شد. مشخص بودن این نقش‌ها، پیچیدگی‌های پیرنگ و رشد شخصیتی هری را ممکن می‌سازد. #نکات_نوشتن خرمن کلمات یادداشت‌های مسعود آذرباد @Azarbadir

ذهن جست‌وجوگر می‌تواند در هر جایی به دنبال ایده باشد، حتی در دعای عرفه حضرت حسین (علیه‌السلام)! #ایده‌یابی خرمن کلمات یادداشت‌های مسعود آذرباد @Azarbadir

انجمن ادبی هزارداستان برگزار می‌کند. اولین گعده داستانی با موضوع: ادبیات علمی‌تخیلی در ایران به میزبانی: محمد فائزی‌فرد؛ نویسنده و مدرس ادبیات ژانری مهمانان: سعید سیمرغ؛ مترجم ادبیات ژانری محمدرضا بازدار: نویسنده ادبیات ژانری مسعود آذرباد؛ ویراستار داستانی زمان: 18 شهریور ماه، ساعت 22 مکان: فضای مجازی، سکوی قرار حضور برای عموم آزاد است. انجمن ادبی هزارداستان راوی ذهن و زبان ایرانی @Loah_ir

بالاخره وقتش رسیده که منم کانال را فعال کنم.

إِنَّا لِلَّهِ وَ إِنَّا إِلَیْهِ راجِعُونَ

بسم الله الرحمن الرحیم سلام بر هر کسی که خدا مقدر کرده نوشته مرا بخواند آنگاه که در جنگ احد خبر شهادت رسول الله ص در بین مردم پیچید برخی مردد شدند و ترسیدند خداوند در قرآن زبان به ملامت باز کرد که فرض بگیرید رسول الله ص شهید شده می خواهید از نیمه راه حق به عقب برگردید؟ أَ فَإِنْ ماتَ أَوْ قُتِلَ انْقَلَبْتُمْ عَلی‌ أَعْقابِكُمْ راه حق با رفتن امیرالمومنین ع زنده ماند تا چه رسد به رفتن یکی از قنبران درگاه حضرت علی علیه السلام. خدای بدون آیت الله خامنه ای عزیز هیچ چیزی از خدای با آیت الله خامنه ای کم ندارد. ما دلمان می خواست کنار فرمانده مان به محضر امام زمان علیه السلام شرفیاب شویم وگرنه دین مان ، صبرمان و مبارزه مان را به بودن فردی حتی به بزرگی و عظمت ایشان که نبسته ایم. از نیروهای انقلابی می خواهم به تشکیل هسته های دفاعی محلی اقدام کنند و فرماندهان عزیز اجازه مسلح شدن آنها را صادر کنند. آماده باشید که حتی با قطع ارتباط با مرکز خودتان محله ها را مدیریت و با کمک مردم آنها را آرام نگه دارید. ما از این پیچ تاریخی هم رد خواهیم شد و تاریخ را اینگونه خواهیم نوشت که مردمی بودیم که به قدرتمندترین اقتصاد و ارتش دنیا باج ندادیم حتی بدون فرمانده بزرگ مان. شیخ اسماعیل رمضانی دهم اسفند ۱۴۰۴ 🏷 @sheikh_ramezani