🔰 آنونس فیلم نیمه بلند داستانی «آب از آتش» 🔶 برای هماهنگی اکران اختصاصی فیلم «آب از آتش» با شماره 09373401445 تماس حاصل فرمایید. #آب_از_آتش 🆔 @ghabe_hasht

🔰متن صحبت‌های استاد طاهرزاده در مراسم رونمایی از فیلم نیمه بلند داستانی «آب از آتش» 🔸پردیس سینمایی چهارباغ 🔹٢۶ دی ماه ١۴٠١ #آب_از_آتش 🆔 @ghabe_hasht

🔰 اشاره‌ای به سینمای دانش‌بنیان 🔹نگاه کلی به جشنواره فیلم فجر (جلسه اول) 🕌 آستانه قاب هشت 📆 ٢۶ بهمن ماه #جشنواره_فیلم_فجر #سینمای_دانش_بنیان #نگاهی_به_فجر_چهل_و_یک 🆔 @ghabe_hasht

🔰 اشاره‌ای به سینمای دانش‌بنیان 🔹نگاه کلی به جشنواره فیلم فجر (جلسه دوم) 🕌 آستانه قاب هشت 📆 ٢٧ بهمن ماه #جشنواره_فیلم_فجر #سینمای_دانش_بنیان #نگاهی_به_فجر_چهل_و_یک 🆔 @ghabe_hasht

🔰 اشاره‌ای به سینمای دانش‌بنیان 🔹نگاه کلی به جشنواره فیلم فجر (جلسه سوم) 🕌 آستانه قاب هشت 📆 ۳۰ بهمن ماه #جشنواره_فیلم_فجر #سینمای_دانش_بنیان #نگاهی_به_فجر_چهل_و_یک 🆔 @ghabe_hasht

🔰سلسله جلسات "پرسش از تجربه" 🔸 گفت‌وگویی صمیمانه حول فیلم «آب از آتش» 📝موضوع جلسه ششم: مسیر ورود به فیلمسازی و آموزش سینما 📆 سه‌شنبه ٢ اسفندماه 🕌 مکان: آستانه قاب هشت 📞جهت هماهنگی حضور با شماره زیر تماس بگیرید 09373401445 #پرسش_از_تجربه #آب_از_آتش 🆔 @ghabe_hasht

🔰 گزیده‌ای از صحبت‌های جلسه‌ی «اشاره‌ای به سینمای دانش‌بنیان» 🔸با توجه به شرایط روز جامعه، فضای بازنگری و ارزیابی مسیری که جشنواره فیلم فجر طی می‌کند بیشتر از پیش فراهم شده است. 🔹دو طیف نگاه سیاست‌زده به شرایط برگزاری جشنواره امسال وجود دارد. یک نگاه این دوره از جشنواره را بی‌رونق و کم‌فروغ دانسته؛ و دیگری وضعیت فعلی را به مثابه فتحی برای متولیان این دوره قلمداد می‌کند. در هر دو قطب این نگاه، توجه به ماهیت و کارکردی که این جشنواره می‌تواند در سینمای کشور داشته باشد مغفول است. 🔸نسبت فیلم‌سازی در ایران با جشنواره‌ها چیست و چه آینده‌ای برای آن می‌توان متصور بود؟ 🔹در تعریف «جشنواره: نمایشگاه فناوری»، اساساً مخاطب خاص و محدود به اهالی فناوری است.  🔸در این تعریف جشنواره محل معرفی دست‌آوردهای جدید بدست آمده در مسیر فیلمسازی است که برای مخاطب خاص که عموماً متولیان فرهنگی و ارگان‌ها هستند، عرضه می‌شود. 🔹با این تعریف، می‌توان به این اندیشید که نحوه‌ی برگزاری جشنواره، به مثابه نمایشگاه فناوری، با روال مرسوم و مشهور سال‌های اخیر فجر، چه تفاوت‌هایی دارد؟ 🔸اگر دخالت خارجی در نظام عرضه و پخش فیلم وجود نداشته باشد، ثروت و قدرت و شهرت فضای سینما را قبضه می‌کند. نقش جشنواره فجر می‌تواند جهت‌دهی به مسیر کلی سینما باشد. 🔹آیا می‌توان به الگویی برای پخش رسید که فیلم‌ها پیش از ورود به جشنواره، در اکران‌های بومی و محدود برای دایره مخاطبین خاص خود، وارد ارتباط با مردم شده و پس از این ارتباط، در چرخه داوری جشنواره مورد ارزیابی قرار بگیرند؟ 🔸در فهم سینما به مثابه زبان، سینما تا در ارتباطی بومی با مردم قرار نگیرد، محقق نشده و قابلیت جهانی شدن و تکلم با مخاطب خارجی را هم پیدا نمی‌کند. آیا می‌توان به این فکر کرد که جشنواره فجر جای فیلم‌هایی که برای مخاطب خارجی ساخته می‌شوند نیست؟   🔹فیلمسازان بزرگ تاریخ سینما، اساساً با فیلم‌های خود در تکلم با مردم قرار دارند و حتی چهره‌های شناخته شده‌ی جریان موج نوی فرانسه هم؛ با اینکه دغدغه‌ی مخاطب عام را ندارند اما مساله‌ی زمان، و ارتباط سینما با مردم برایشان مهم است. 🔸در نگاه سیاست‌زده و جناحی، نزاعی بر سر پیروزی برای فتح جشنواره امسال است که ما جایی برای خودمان در این نزاع، تعریف نمی‌کنیم. 🔹در سعی و خطا با سازوکار جشنواره فجر پس از انقلاب، کمتر از سایر نهادها، دست‌آوردی حاصل شده است اما در مواجهه با اتفاقات اخیر، می‌توان با نگاهی تحول‌آفرین به شرایط موجود نگاه کرد. #جشنواره_فیلم_فجر #سینمای_دانش_بنیان 🆔 @ghabe_hasht

🔰بازتاب سلسله جلسات "اشاره‌ای به سینمای دانش‌بنیان" در ویژه‌نامه روزنامه اصفهان زیبا #سینمای_دانش_بنیان 🆔 @ghabe_hasht

🔰 گزیده‌ای از جلسه ششم پرسش از تجربه 🔹 موضوع جلسه: مسیر ورود به فیلمسازی و آموزش سینما 🕌 آستانه قاب هشت 📆 ٢ اسفند ماه #پرسش_از_تجربه #آب_از_آتش 🆔 @ghabe_hasht

🔰گزیده‌ای از جلسه ششم «پرسش از تجربه» 🔸در فضای مشهور فیلمسازی، اولین گام برای ورود فیلمسازان جوان به سینما، چه در روال دانشگاهی و چه از مدخل موسسات آموزشی آزاد، ساخت فیلم کوتاه در نظر گرفته می‌شود. فارغ از تجربه تکنیکی که در این مسیر برای فیلمسازان حاصل می‌شود باید اندیشید این مدیوم چیست، چه ظرفیت‌هایی دارد و انتخاب این نحوه ورود ، مسبب شکل‌گیری چه مسیری در فضای کلی سینما می‌شود؟ 🔹موفق‌ترین فیلم‌سازان در مدیوم فیلم کوتاه، در زبان گفت‌وگو با جشنواره‌ها توفیقاتی بدست آورده‌اند و اساساً در تکلم با مخاطب عام قرار ندارند.سینماگرانی که با تجربه ساخت فیلم کوتاه وارد سینما شده و توانسته‌اند با فیلم‌های بلندشان در ارتباط با مخاطب قرار بگیرند، به شناختی از ماهیت هر دو مدیوم رسیده‌اند اما با این وجود، ناخودآگاه متاثر از ادبیات متفاوت مدیوم فیلم کوتاه هستند.  🔸تمرکز متولیان فرهنگی و موسسات آموزشی سینمایی و ارگان‌ها برای تخصیص بودجه‌ها و امکانات آموزشی، به طور خاص معطوف به مدیوم فیلم کوتاه است و این نگاه، که در آن یک مدیوم پلی برای مدیوم دیگر تصویر می‌شود، در نهایت می‌تواند موجب طرد عده‌ای از فیلم‌سازان جوانی شود که با ادبیات حاکم بر فضای فیلم کوتاه تطبیق پیدا نمی‌کنند.آیا اساساً صرف این میزان از بودجه‌های کلان برای ساخت فیلم‌های کوتاه با نگاه کمیت‌محور مدیریتی، منجر به تربیت سینماگرانی که در تکلم با مردم قرار بگیرند می‌شود؟  🔹عبارت «سینما به مثابه زبان»، یک نظریه نیست بلکه سینما در ذات خود یک زبان است که تکلم با مخاطب را طلب می‌کند.در روال جشنواره‌ای اساساٌ اجازه‌ی شکل گیری این تکلم وجود ندارد. و ترکیب « زبان جشنواره‌ای»،  بدلیل عام نبودن آن، در عمل تحقق نمی‌پذیرد. زبان، در ارتباط با عامه‌ی مردم شکل می‌گیرد و در ارتباط با مخاطب خاص، به یک سری قواعد و قراردادهای شخصی محدود می‌شود.  🔸فیلم کوتاه ذاتاً یک مدیوم انتزاعی است که زیست بوم و زمان و مکان در آن قابلیت تجلی پیدا نمی‌کنند.و همین مساله، راه ارتباط با مخاطب عام را مسدود می‌کند.روند اکران‌های مردمی و مواجهه با مخاطب عام، می‌تواند در شکل گیری زبان و تکلم سینماگران با مردم، تاثیرات مثبتی بگذارد. با نگاهی به روند طی شده در فضای کلی فیلمسازی کشور، از فیلم‌فارسی گرفته تا روال جشنواره‌ای امروز، می‌توان به فاصله‌ای که سینما در این چند دهه اخیر از مردم داشته است فکر کرد. روال جشنواره‌ای امروز، منحصر به جشنواره‌های فیلم کوتاه نیست و حتی سازوکار جشنواره عمار هم، متمرکز بر قضاوت فیلم‌ها است نه ارتباط طبیعی با مخاطب. در این روال، فیلم‌ساز برای قضاوت شدن فیلم می‌سازد نه برای تکلم با مردم.اگرچه که فیلم‌ها در یک گردشی، برای مردم نیز نمایش داده می‌شوند.  🔹مهم‌ترین تفاوت بین مدیوم‌ها، سازمان تولید است. در فضای مشهور فیلم‌سازی، وجه تمایز مدیوم فیلم کوتاه با مدیوم سینما، صرفاً محدود به مقیاس اختصار یا گستردگی ایده فیلمنامه و موضوع نمی‌شود. اساساً در این مدیوم عواملی قادر به فعالیت می‌شوند که مخصوص به همین مدیوم هستند و در فرم کلی، از کارگردانی تا انتخاب بازیگر و .. به نحوی کنارهم قرار می‌گیرند که مخاطب خاصِ فیلم کوتاه، انتظارش را می‌کشد و این فرم خاص در مدیوم سینما، عملاً قابل تحقق نیست.    🔸در ذات نگاه هنری به سینما و مقوله فیلمسازی، تفرق و جزیره‌ای عمل کردن نهادینه است. فیلم‌سازی مستلزم کنارهم قرارگرفتن عوامل در یک کار گروهی است و تا هنگامی که با روالهای نادرست آموزشی وجود دارد، فیلمسازان به تولید انبوه فیلم‌های کوتاه تشویق شده و به این نگاه جزیره ای میدان داده شود، کار گروهی و کار کردن در نظام کمپانی فرصت محقق شدن پیدا نمی‌کند. 🔹در این شرایط، ‌تفاوتی نمی‌کند که افراد از مسیر تجربه ساخت فیلم کوتاه به سینما وارد شوند، یا با تجربه قرار گرفتن در جایگاه دستیاری کارگردان.زیرا این نگاه صرفاً معطوف به مولف و افراد است و در تقابل با شیوه کمپانی‌ها.در مقابل این نگاه، می‌توان به ادبیات متفاوتی فکر کرد که در آن افراد در یک هم‌عهدی، که جایگاه خرد هم  همین‌جا و در همین هماهنگی‌هاست، نقش خویش را در پیش‌برد مسیر کلی گروه، پیدا کرده و در آن مستقر می‌شوند. #پرسش_از_تجربه #آب_از_آتش 🆔 @ghabe_hasht

🔰سلسله جلسات "پرسش از تجربه" 🔸 گفت‌وگویی صمیمانه حول فیلم «آب از آتش» 📝موضوع جلسه هفتم: جایگاه اقتصاد در تهیه فیلم 📆 یکشنبه ٧ اسفندماه 🕌 مکان: آستانه قاب هشت 📞جهت هماهنگی حضور با شماره زیر تماس بگیرید 09373401445 #پرسش_از_تجربه #آب_از_آتش 🆔 @ghabe_hasht